Frederick Wiseman

Frederick Wiseman
Frederick Wiseman en 2017
Información personal
Nacimiento	1 de enero de 1930 (94 años) Boston (Estados Unidos)
Nacionalidad	Estadounidense
Educación
Educado en	Williams College Escuela de Derecho Yale Rivers School
Información profesional
Ocupación	Director de cine, productor de cine, guionista, profesor universitario, editor de cine y documentalista
Empleador	Universidad de Boston Universidad Brandeis Universidad de Harvard (1959-1961)
Obras notables	Ex Libris: La Biblioteca Pública de Nueva York
Miembro de	Academia Estadounidense de las Artes y las Ciencias
Distinciones	Beca Guggenheim Beca MacArthur Premio Peabody Óscar honorífico Premio Dan David (2003) Premio George Polk (2005)
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Frederick Wiseman (1 de enero de 1930, Boston, Massachusetts, U.S.A.) es un director de cine documental. Nacido en el seno de una familia judía, llegó al documental después de finalizar su formación como abogado. En 2006, ganó el Premio George Polk Career.

El cine de Wiseman

Su primer largometraje producido fue The Cool World en 1963. Después produjo y dirigió Titicut Follies. Desde entonces ha producido y dirigido todas sus películas. Todas retratan instituciones estadounidenses y han sido emitidas en la PBS, la cadena estadounidense de televisión pública, una de las principales entidades que han financiado sus proyectos.

Su estilo de las películas se considera a menudo modo observacional, que tiene sus raíces en el cine directo. Sin embargo, a Wiseman no le gusta este término:

Lo que intento hacer es montar las películas de forma que tengan una estructura dramática, razón por la cual rechazo hasta cierto punto el término cine observacional o cinéma vérité porque , para mí, el cine observacional connota el hecho de moverse por ahí considerándolo todo igual de importante, y eso no es cierto. Por lo menos yo pienso que esto no es cierto y que el cinéma vérité es simplemente un término pomposo francés que según mi opinión no significa nada. Aftab, Weltz

La distribuidora de las películas de Wiseman es Zipporah Films, Inc.

Los films de Wiseman, al ser vistos, se presentan como elaboración de una experiencia personal y no como una ideología objetiva.

En muchas entrevistas Wiseman enfatizó que sus películas no pueden ser y no son faltos de sesgo. A pesar del ineludible sesgo que se introduce en el proceso de hacer una película, él todavía siente que tiene ciertas obligaciones éticas con respecto a cómo retrata los eventos en sus films:

"Mis films se basan en el no-escenario, la acción des-manipulada... La edición es altamente manipuladora, y la captura es altamente manipuladora... Lo que eliges para capturar, el modo en que lo haces, el modo en que lo editas y la forma en que lo estructuras... Todas esas cosas representan elecciones subjetivas que hiciste... En (Belfast, Maine) tenía 110 horas de material y sólo usé 4, casi nada. La compresión entre la secuencia representa una elección y luego el modo en que las secuencias son arregladas en relación con las otras representan también una elección.

Todos los aspectos de un film documental implican elección y en consiguiente son manipuladoras. Pero la ética...trata de hacer una película que sea verdad para el espíritu de tu sensación de qué está ocurriendo. Mi visión es que esos films están sesgados, son prejuicios, condensados, comprimidos, pero justos. Pienso que lo que hago es hacer películas que no están acertadas en ningún sentido objetivo, sino acertadas en el sentido de que yo creo que son una justa suma de las experiencias que yo tuve haciendo la película. Pienso que tengo una obligación hacia las personas que consintieron en estar en el film...cortar eso de una manera en que pueda mínimamente mostrar qué fue lo que yo sentí en ese momento en particular".

Wiseman trabaja solo cuatro o seis semanas en las instituciones que retrata, casi sin preparación. Pasa el grueso del período de producción editando el material, tratando de encontrar el ritmo para hacer una películas.

El presente en todo film de Wiseman tiene una estructura dramática. No necesariamente un arco narrativo per se -sus films casi nunca tienen un clímax y una conclusión definidos; cualquier suspense puede estar en escena, en el nivel de la experiencia humana y no construido con cuidado desde un punto determinado; no hay personajes humanos consistentes con quien el espectador espere identificarse. Sin embargo, Wiseman siente que el drama es un elemento crucial de sus films para “trabajarlos como películas”. El “Ritmo y la Estructura” de los films de Wiseman empujan al espectador hacia la posición y la perspectiva del sujeto. El espectador siente la tensión dramática de las situaciones retratadas en los films, mientras varias fuerzas ambientales crean complicadas situaciones y conflictos de valor para el sujeto.

Premios y distinciones

• 2006 - Premio George Polk Career concedido por la Universidad de Long Island para recompensar las contribuciones a la integridad periodística y los reportajes de investigación.

Festival Internacional de Cine de Venecia

Filmografía

• 2017 - Ex Libris : The New York Public Library
• 2015 - In Jackson Heights
• 2014 - National Gallery
• 2013 - At Berkeley
• 2011 - Crazy Horse
• 2010 - Boxing Gym
• 2009 - La danse
• 2006 - State Legislature
• 2005 - The Garden
• 2002 - Domestic Violence 2
• 2002 - La Dernière lettre / The Last Letter
• 2001 - Domestic Violence
• 1999 - Belfast, Maine
• 1997 - Public Housing
• 1996 - La Comédie-Française ou L'amour joué
• 1995 - Ballet
• 1994 - High School II
• 1993 - Zoo
• 1991 - Aspen
• 1989 - Central Park
• 1989 - Near Death
• 1987 - Blind
• 1987 - Missile
• 1986 - Adjustment and Work
• 1986 - Deaf
• 1986 - Multi-Handicapped
• 1985 - Racetrack
• 1983 - The Store
• 1980 - Model
• 1980 - Seraphita's Diary
• 1979 - Manoeuvre
• 1978 - Sinai Field Mission
• 1977 - Canal Zone
• 1976 - Meat
• 1975 - Welfare
• 1974 - Primate
• 1973 - Juvenile Court
• 1972 - Essene
• 1971 - Basic Training
• 1971 - I Miss Sonia Henie
• 1970 - Hospital
• 1969 - Law and Order
• 1968 - High School
• 1967 - Titicut Follies
• 1963 - The Cool World (como productor)

Referencias

• Aftab, Kaleem; Weltz, Alexandra https://web.archive.org/web/20150319164519/http://www.iol.ie/~galfilm/filmwest/40wiseman.htm
• Lucía, Cynthia (octubre de 1994). «Revisiting High School - An interview with Frederick Wiseman». Cinéaste 20 (4): 5-11. 
• Peary, Gerald (marzo de 1998). «Frederick Wiseman». Archivado desde el original el 17 de octubre de 2007. Consultado el 12 de noviembre de 2007. 
• Poppy, Nick (2002-01-30). «Frederick Wiseman». Salon.com. Archivado desde el original el 15 de enero de 2008. Consultado el 12 de noviembre de 2007. 
• Spotnitz, Frank (mayo de 1991). «Dialogue on film». American Film 16 (5): 16-21. 
• Wiseman, Frederick (abril de 1994). «Editing as a four-way conversation». Dox: Documentary Film Quarterly 1: 4-6. 

Bibliografía

• Thomas W. Benson and Carolyn Anderson, Reality Fictions: The Films of Frederick Wiseman, 2nda edición (Carbondale: Southern Illinois University Press, 2002). (Historia y crítica de cine exhaustivas).
• Dave Saunders, Direct Cinema: Observational Documentary and the Politics of the Sixties, London, Wallflower Press 2007 (Incluye una larga sección sobre las cinco primeras películas de Wiseman)
• Barry Keith Grant, Voyages of Discovery: The Cinema of Frederick Wiseman, University of Illinois Press, 1992. (Wiseman's oeuvre: 1963-1990)

Enlaces externos

En español

• Entrevista a Frederick Wiseman Nunca he créido en la verdad, 6 de mayo de 2009 El País
• Wiseman en Documentamadrid09

En inglés

• IMDb profile
• Zipporah Films Distribuidor oficial de la obra de Wiseman
• Frederick Wiseman's Fair Movies Ensayo de John Bachir (.pdf)
• Interview at Reason Magazine
• Interview with Wiseman en Not Coming To a Theater Near You
• Reflections in a Golden Eye el ensayo Sight & Sound de Nicolas Rapold